颁完奖之后，主办方照例搞了一次派对。
就如奥斯卡之于名利场晚宴，戛纳呢，赞助商没那么大牌，名字也起得很朴实，就叫戛纳之夜。
所有刚刚还在参与大奖争夺的电影人又一溜烟的来到了一处海滩沙地，这也就是他们提供的场地了。
还别说，虽然露天，但氛围却更加的轻松闲适。
莱曼本不想参加的，毕竟这种中规中矩的晚会难道还没参加够？
只觉得麻烦，结交人脉圈子什么的，这个晚会也根本不够格。
但听到乔治说有中/国片商想找他，跟他商量点事，莱曼也就答应过来了。
戛纳电影节与中/国电影圈的关系一向十分紧密，且无论民间还是官方。
民间的事前文有说过，这里不再赘叙，只谈谈官方合作。
众所周知，中/国一直有买断或者分成发行外国电影的指标任务。
从上世纪70年代末开始，主要以中影方面负责进口事宜，当然，上海华夏方面也有引进资格，但他通常是个小弟的角色，这里也不谈。
而在一开始，中/国都是靠着买断版权来发行，比如说1939年率先买断版权发行的前苏联电影《列宁在1918》，直到1994年，首部以票房分账模式引进的好莱坞大片《亡命天涯》才改变了这种格局，算是撬开了中/国内地当时颇为封闭的电影市场，也标志着中/国电影市场正式迈入进口“分账大片”配额制。
这种所谓的配额制指的是中/国执行的电影进口配额制度——理论上，国院线每年能上映的进口片数量大概为64部，其中包括了分账片、买断片以及部分合拍片的笼统总数量。（ps港澳台地区自主生产的影片严格意义上来讲也叫进口片，但却不占用名额。）
而国内，只有中影能够进行“分账片”引进，华夏电影发行有限公司没有资格，但能联合院线参与发行。
那么，这种“分账片”的分账是指什么呢？